当然，表现在中国摄影界的怀旧情绪并不仅仅在旧上海，在一些人像摄影、民俗摄影的创作上，也有较浓厚的怀旧意识。如在摄影杂志上，我们经常可以看到一些穿着旗袍的美人端坐在明清式的古典家具旁，在昏暗的背景下摆出一个优雅贤淑的姿态的人像作品，看上去的确有一种古雅的意味。更有甚者的是，将人像涂抹成古代青铜色的雕像样，这样拍成的片子，在清幽古朴的画面上很有历史沧桑感，暗示出对古典美的挽留心态。

 

    另外，在民族摄影方面，还有李玉祥的《乡土中国》系列摄影和卢现艺的《屯堡人》等等，作者试图探寻历史岁月遗留下的痕迹；寻回已消逝或正在消失的民族风情。在这神秘的村寨与民族的背后却隐藏着中华民族的顽强生命力，其远古的文化色彩更让人浮想联翩。所以这些古典与怀旧，对二十一世纪的人来说，其实更是一种时尚，一种象征。

 

    青山遮不住，毕竟东流去。二十一世纪的中国终于踏上信息高速公路这条不归之路的起点。人们已认识到以电子信息技术为核心的新技术将会推动经济和社会形态发生巨大的变革，比较以往历次工业革命的时代。中国没有一个时代起步不是落后几十年甚至上百年的，而今天中国进入互联网络时代的起步却与西方发达国家几乎差不多；这就是说大家几乎在同一条起跑线上，因为中国已经历了二十多年的开放改革，政治经济得以健康成长，她为全球经济一体化的到期来打下了坚实的物质基础，中国已是世界政治舞台上的一个重要角色。

    “全球化”，在新世纪的今天，已不再是一个陌生的概念；“天涯若比邻”也再不是人类浪漫的梦想，信息时代才刚刚开始；当下正值中华民族伟大复兴的关键阶段,中国摄影事业必能与她同步前进。现在的多媒体技术把计算机、电视机、电话、电传机综合在一起，电脑可瞬间把图片，文稿传过去。由于全球电脑网络的形成，使人们的活动视野越来越广，活动舞台越来越大，获得的信息越来越多；对中国摄影从业人员来说，娱乐互动化、新闻资讯化、资讯观点化、观点公众利益化以及全球化主宰着当下的中国传媒话语；在这令人目眩的大背景中，中国摄影人不可能无动于衷，他们一定能跟上时代车轮并与之接轨，新一代摄影人必将发扬创新的艺术精神，并对信息时代的数字摄影做出应有的贡献。