整个2007年，数码相机发展的主流就是将“高感光度”题材发挥到了极致。事实上，自从2006年末号称“高感王”的FinePix F31fd问世之后，几乎所有的评测机构都将数码相机的高感光度拍摄能力作为最重要的评判标准之一：对着一张张放大到400%的照片暗部细节数噪点数量，成了发烧友们最为津津乐道的工作。

　　但是，怎样的美丽也经不住这样的凝视。于是，在ISO达到25600的D3诞生之时，我们一边为尼康的丧心病狂咂舌，一边开始反省：摄影，也许并不只是为了拍摄那些阴暗的角落。

　　但是，除了高感光度，我们还能说啥呢？当高感光度成为已经逾越的山峰，留给我们的却是一种失落。因为在过去一年间，数码相机的发展除了这个实在乏善可呈：是缓慢提升的像素数？还是越来越大的LCD？显然，这些并不是摄影者真正的需求……下一个目标在哪里？似乎所有的厂商都保持着沉默。

　　PMA2008上，富士全新系列的数码相机登台，终于让我们发现了新的巅峰――高动态范围。这又是一个长久以来属于专业和发烧友们的词汇，出现在了消费级数码相机上。

　　动态范围最早是信号系统的概念，一个信号系统的动态范围被定义成最大不失真电平和噪声电平的差――这是个很让人费解的描述，除非你正好从事电气电子行业。事实上，我们平时说的数码相机动态范围，就是胶片时代的宽容度概念。

　　这是个较容易解释的词汇，一个简单的描述方法是相机对拍摄环境亮度变化的接受能力。为什么宽容度很重要？举个简单的例子，你拍摄一张窗边的照片，当你对着明亮的窗外选择曝光，那么较暗的窗内会被拍得漆黑一片；反之，对着昏暗的室内选择，则窗外的风光又被过曝成了全白，这就是宽容度不够的表现。

　　传统胶片可以记录最大亮度为最小亮度的500倍左右的场景，近期的数码相机表现比这稍好一些。但是不是足够了呢？如果你知道肉眼可以观察到的最大和最小亮度比值约为50000倍，你就不会对这个数字满意了。
　　高动态范围和宽容度第一次成为热门话题是富士2004年推出一代人像机皇FinePix S3pro的时候，当时它号称宽容度达到14档光圈，相当于对光线强弱16000倍的灵敏度，成为一个惊人纪录。