东莞文艺论见③｜东莞制造与东莞摄影：占有兵

占有兵作品（节选）

2012年12月21日，拍摄于广东省东莞市某电子线厂的生产车间

2012年2月13日，拍摄于广东省东莞市。晚餐时，打工者边用餐边看电视。晚餐时间一个小时，打工者用完餐后再半个小时电视再加班

2014年8月9日，拍摄于广东省东莞市某玩具厂的生产车间

2015年8月12日，拍摄于广东省东莞市某玩具厂的生产线

2011年1月5日，拍摄于广东省东莞市某电子厂的打工者在更衣室进行工间休息，每次10分钟，上午和下午各一次

2017年2月6日，拍摄于广东省东莞市。找工作的打工者在查看招工广告

2010年3月20日，拍摄于广东省东莞市某电子厂的新员工报到后，先进行培训，然后才分宿舍

2021年4月15日，拍摄于广东省东莞市。模具厂冲压车间的自动机器人

相关评论

占有兵：打工摄影，与行走的百科全书

/塞壬/

中国作家协会会员

东莞市作家协会副主席

我与占有兵同事多年，对他的摄影创作相对比较了解。然而当我打开他发给我的文件夹的时候，我还是惊呆了。我被他的作品的丰富性，完整性，创造性惊呆了。在我看来，他不仅是一名出色的摄影师，还是一位有野心的文本提供者。他应该也必须成为某一领域摄影创作的集大成者，权威者，拥有话语权的人。这不仅缘于他对打工题材深耕多年的积累，也缘于他对这一题材创作的某种历史责任感，从社会意义的层面来说，他的作品刚好记录了一个时段中的正在发展中的中国，仅从珠三角打工题材来说，摄影师占有兵是一本行走的百科全书。

上回他跟我说中国国家博物馆又收藏了他多张照片。他的手工书也在业内引起关注。我们很清楚，记录底层的作品，不论是文学还是摄影，很难得到官方的嘉奖。但是，提起打工题材的摄影作品，占有兵是绕不开的人物。

仅仅是一个词条，它的下面就有海量的作品。这就是占有兵的创作，他应该把自己最好的年华都奉献给了摄影。那些照片涵盖了打工题材所有的点与面，细节，事件，人物以及过去的，现在的，即刻的。他甚至用打工词典来命名手工书，打工词典，这是一个极具野心的话术。

这些词条包括：肖像，爱情，工友，宿舍，休息，用餐，乘车，打电话，手，上班，下班，工衣，生产线，面试等等，当然还有分得更细的分支，其中有一个条目是入职表，上面有工人的照片和手写的相关信息，很多都是二十年前的表格。还有一个题材是工厂大门外的招工横幅，同样是细节满满。很多照片是在深圳宝安拍的，有一个词条是打工第一代，他拍了好几个代表人物，是以跟拍的讲述方式进行的。打工第一代到现在差不多已有三十年了。占有兵是一个有思想的摄影师，他非常清楚打工题材的历史感就是要拍出最初的那一代打工人，以及那个时期的打工生活与城市的环境。2015年，他拍了这个系列，并用文字记录了他们的故事。到目前为止，第一代打工人这个词条的信息太少了，文学作品好像没有这个提法，但我认为，这个信息是有意义的，至少，它对打工历史进程有了一个参照。这是很有力量的。我想如果有人想拍记录片，这是一个很好的题材，第一代打工者，他们现在怎么样了。

占有兵说一个词，打工密度，我看到这个词是很有感触的。因为打工密度是一种非常直观的视觉，在劳动密集型的时代，它所呈现的不论是人，还是物，都有着强大的视觉冲击力，而在转型的时期，这种密度已经明显弱了很多，在人工智能，科技发展的当下，打工密度是最有说服力的视觉语言。我有时惊叹摄影师的敏感，只有对这个题材有历史眼光的人，才会捕捉到这样的细节。

但在占有兵的照片里，这样的细节比比皆是。比如工厂倒闭或者搬迁后狼藉现场，在这个词条下面还有更细的条目，在人去楼空的车间和宿舍，有员工丢弃的私人物件，衣物，日用品。其中，占有兵拍下了女工丢弃的鞋，从这些鞋可以看出，女工们当初也是追赶时尚的，即使是在艰苦的流水线，姑娘们也是爱美的。

一张照片的信息，也许在当时我们并不为意，可是多少年之后，我们再看，它就会有价值，这个价值是时代赋予的，优秀的摄影师是时光的捕猎者。

我先前用了海量这个词，其实并不夸张。占有兵是一个非常勤奋的摄影师，他骑着单车走街串巷，这么多年了，他拍尽了打工题材的方方面面。而且是有自觉意识地去拍，带着思考去拍。占有兵问我，如何从文学的角度去看待摄影，这两种之间有什么不同。我是写散文的，散文是表达自我的文本，而摄影是表达我看，是呈现我看的客观世界。我进工厂写打工文学的时候，占有兵让我找机会去采访更多的打工者。然而，我没有采访任何人，我写的打工文学，只是体验我自己的生活。这也许就是文学跟摄影的区别吧。

但是，占有兵教会我的一种观看方式，个体不干扰，不参与拍摄影事件本身。对于记录文本来说，真实是底线。

变幻的生活与艺术的升华

——观占有兵摄影作品有感

/林汉筠/

中国作家协会会员

东莞市作家协会副主席

与有兵神交已久，是一见如故的那种。这个神交，缘于我们都曾有一段刻骨铭心的打工经历。我虽然没有他那样经历过那么多企业、那么多行当，但打工这个酸痛的词语，一直刻进我的心里。我们还有一个共同的爱好——“耍文艺”。所谓耍文艺，我认为，就将文艺当成生活的调味品。我用笔、他用镜头，记录当下生活。

我们各居东莞一隅，年龄相仿，虽然时有牵挂，但各自为稻粱而谋，为三餐而计，联系不多，只是在新闻时看到他的作品，看到他风风光光地站在领奖台上，那种羡慕、嫉妒、祝福的心情，油然而生。

一晃几年不见，他竟然收获满满。作品获得过全国摄影各类大奖，入选第七届中国摄影年度排行榜，举办过多次个展、群展，成为我们那个年代打工成长起来、卓有艺术成就的代表。

他那些反映东莞制造业的作品，让我们看到自己的过往，唤起了美好的记忆。

有兵，是乐于用镜头为一个群体的历史作记录。摄影艺术是瞬间的艺术，是源于生活又高于现实的艺术，具有审美性和创造性。其本身所存在价值就是真实的记录，它肩负着记录这个时代社会变迁的一种责任。他在摄影过程中，坚持以大众的审美习惯和价值导向，向社会展示这个城市底层原生态的生活，用旁观者的视角，对打工生活进行描摹。真实的工厂生活，比如那些面无表情、忙碌在生产线上的工人；那些只招五人，却有上百人的招工牌前；那些一串串挤满工具箱上的钥匙，甚至在工间小休的各种睡姿，成为他摄取的对象。光线、色彩、远近、虚实、线条，像工厂线切割一样，恰到好处地切进了他的镜头，真实记录这段历史，表现社会最真实的一面，构成了他制造业题材摄影创作文体的丰富性。在这些画面里，我们听到的是社会转型期，大湾区制造业的故事。

东莞是一个艺术人才聚集的地方，也是一个创作题材最为丰富的城市。用什么样的视角、观念把湾区都市的人文、风格表现出来，是每一个深爱着这块土地的艺术苦苦追寻的。有兵的创作意图简单，他将打工场景作为他的创作地理，坚守自己艺术精神的追求。当下，快餐文化大行其道，网络文化横冲直撞，纯艺术式微，尤其是表现基层生活的摄影，费力不讨好，有时还会引起不必要的麻烦。但有兵始终保持镜头里人物、场景的新鲜感、保持对事物的敏锐、捕捉、理解、提炼自己的艺术修养，他没有变得焦灼、困惑、迷惘，而是坚实自己的一亩三分地，在题材选择、审美探索、技术把握、想象力发掘等方面，呈现出的独具个性的艺术成就、独特方式和鲜明特征。他拍打工生活，拍工友们上班、吃早餐，拍工业区的招工变化；拍春运、拍留守儿童来莞的幸福感、拍来莞实习的技校生、拍草原游牧民打工瞬间，拍“杀马特”造型的工友，拍车间、拍宿舍，用镜头为工友们在工业区的生存常态作记录。

作为在东莞成长的艺术家，有兵始终站在一个更长时间轴里去看待历史与世界。他用镜头记录当下发生的事情，记录当下生活，而非去丑化打工，恶意制造业的“低端”。在东莞高质量发展中，表现其新生力量。当前，东莞站上“双万”新起点，从制造业出发，向高质量进军，离不开外来建设者，他镜头里青春洋溢的工厂女工们，利用假日时间在广场上大声朗读英语的情景，电子厂的女工进无尘室前照镜子的表情，高技术的无尘车间，等等，都是他艺术个性的彰显。

一个摄影艺术家，更是哲学家，是研究者。他们的艺术表现，涉及了自然科学、社会学、历史学、建筑学等等领域，用文学的形式，灵活应用画面所具有的象征、暗示、比喻、移觉等一种或多种隐含关系，更多、更深刻的表现作品在主题和意境。扑捉瞬间，又不拘泥传统，是有兵创作的机智所在。他的思维与实践，自觉地与世界保持着同步。浓郁的色彩、热情的人物，精彩的瞬间、变幻的场景，是现实又像一部魔幻电影，是真实又是艺术的升华。比如，他在拍摄手袋厂的女工时，层层推进照片后面的故事背景，将艺术创造的权力送抵到读者手中，与读者互动。他的作品，在现实与想象中穿梭。通过直观形象，引发读者更丰富、更深入的思考，让受众能够感知除影像本身含义之外的主题、意境以及审美趣味的丰富性和深刻性。

有兵常说“无所适从”，这是哲学。人间至味是清欢，对于艺术家来说，“无所适从”，就是一切皆从，一切皆不从。30年时光而不悔，拍摄作品达170万张的摄影家，或许就是“无所适从”的境界。